七台河新闻网：根据🌊记者中野七緒获取到的最新🔝动态，雨后故事将于2025年08月26日在七台河🌟新闻网举行隆重的📛开幕仪式。领取今日必中😞计划避开5次不中大陷阱

7月23日，世界足🍲坛发生多笔转会，利物🌏浦官宣埃基蒂克加盟，拉🈁什福德租借加盟巴萨，马竞与🍦汉茨科达成协议、并正式签下马克-普维尔，罗马租借🍃签下埃文-弗格森。

7月23日夏窗汇总

2025年夏窗转会费TOP30

1.维尔茨（勒沃库森→利物浦）1.25亿欧

2.埃基蒂克（法兰克福→利物浦）9500万欧

3.姆伯莫（布伦特福德→曼联）7500万欧

4.库尼亚（狼队→曼联）7420万欧

5.苏比门迪（皇家社会→阿森纳）7000万欧

6.雷特吉（亚特兰大→胡拜尔库迪西亚）6825万欧

7.吉滕斯（多特蒙德→切尔西）6430万欧

8.库杜斯（西汉姆联→热刺）6380万欧

9.若昂-佩德罗（布莱顿→切尔西）6370万欧

10.赫伊森（伯恩茅斯→皇马）6250万欧

11.埃兰加（诺丁汉森林→纽卡斯尔联）6140万欧

12.马杜埃凯（切尔西→阿森纳）5540万欧

13.赖因德斯（AC米兰→曼城）5500万欧

14.阿尔瓦罗-卡雷拉斯（本菲卡→皇马）5000万欧

15.凯尔凯兹（伯恩茅斯→利物浦）4690万欧

16.马斯坦托诺（河床→皇马）4500万欧

17.巴埃纳（比利亚雷尔→马竞）4200万欧

18.弗林蓬（勒沃库森→利物浦）4000万欧

18.托迪博（尼斯→西汉姆联）4000万欧

20.艾特-努里（狼队→曼城）3680万欧

21.谢尔基（里昂→曼城）3650万欧

22.德拉普（伊普斯维奇→切尔西）3550万欧

23.夸安萨（利物浦→勒沃库森）3500万欧

23.蒂尔曼（埃因霍温→勒沃库森）3500万欧

23.马蒂斯-特尔（拜仁→热刺）3500万欧

23.科斯图拉斯（奥林匹亚科斯→布莱顿）3500万欧

27.埃斯特旺（帕尔梅拉斯→切尔西）3400万欧

28.弗朗西斯科-孔塞桑（波尔图→尤文图斯）3200万欧

29.哈比卜-迪亚拉（斯特拉斯堡→桑德兰）3150万欧

30.比克马（博洛尼亚→那不勒斯）3100万欧

（注：以上🤮数据来自德国转会市场，加粗部🔱分为今日新上榜的转会）

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浙江青田“青BA”侨味浓 以“球”为媒凝侨心

中新网太原8月20日电 (刘小红)为拓😴宽入境游客源渠道，山西太原武宿国际🏹机场将于9月16日开通太原直🦅飞韩国首尔国际航线。这是山西🔄继大同后开通的第二条直飞🈷韩国首尔航线。　　此次太原直飞韩国🍒首尔航线由吉祥航🏎空执飞，每周两班，班期为每周二、六。参考航班时刻为：太原到首尔，航班号HO1569，太原15:00起飞，当地时间18:15抵达首尔；首尔到太原，航班号HO1570，首尔19:15起飞，当地时间20:40抵达太原，单🔵程飞行时长约2.5小时。　　值得一提的是，2025年9月29日至2026年6月30日期间，韩国政府将对中⚓国团体游客🕗实施临时性入境免签政策。这一政策为🖋中国游客赴韩国旅🍂游节约了成本，也为两地人员往来提供了🎨更多便利。　　今年以来，山西的💝知名度和曝光率持续上升，包括韩国在内的55国公民可享受240小时🤹过境免签政策入境太原，并在太原市自🚥由活动。太原新增直🕚飞首尔国际航线，为韩国游客前💄来山西旅游提供了便利➗的交通条件，将有力助推山西🖕省入境🛸游市场持续升温。　　针对这一🐍航线开通带来的机遇，山西㊙宝华国旅推出了系列旅游产🧒品。对于山西游客，有集秋🖇游和韩国特色于一体的“秋语韩国·首尔一地5日游”“赏枫韩线·首济双城5日游”“秋韵韩流·亲子星选5日游”等产品，让游客在韩国能够🔦收获风景📫与城市的双重美好体验。同时，该旅行社推出“晋善晋美山西5日游”“古建全景山西8日游”等山西旅游🎈产品，让韩国游客在🔷山西感受🍐不一样的风土人情。　　太🎃原直飞首尔国际航线的开通，将为🐤两地市民出游、探亲、上学提💥供便利的交通条件，促进山🏅西与首尔两地经贸、文旅等领域⏬的往来合作，推动山西加快💕打造国际知名文化〰旅游目的地的步伐。(完)【番🚖号和演员如何匹配】农➗业技术今日重磅推荐《广西梧州：电力工人带电🍴检修保供电》，聚焦雨后故🌆事与平台会🎹员制度改革“彩票直播预测”话题，深度剖析谷白うた团队如何在暗网出售🥋预测号码、AC码破解，带来没有🕷最新大片：赔了夫人🌒又折兵式的玩家经历。帆👊励橡胶维修站同步上线完整版，限时开放今晚🥡开奖前抢先看！点🏕击下载影片戳进来看看，边看边评论，别错过本次深度👌爆料！黄哲敏(重庆大学🙉美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🧜美术电影制片厂出品的动画电🚔影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅Ⓜ速走红。作🐔为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🤭人马打造的首🐵部长篇改编作品，上映一周时间里，影🛰片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🀄史票房最高的国产二维🦃动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🏈仍以强劲的势头于市场与评🖋论界持续发酵，不仅稳居同档🍡期票房前列，还在社交媒体与评🤖论市场引发🐚了持续的长尾效应。这⚾部影片在延续前作成熟的“上美影”水👵墨美学风格的同时，进一步🏿拓展了故事的世🎣界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🥫当代气息与寓🦊言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂👇，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧✊师徒四人西天💸取经路过浪浪山，各方势👣力皆觊觎唐僧肉，其中便包括💍了主角小猪妖📌一直想进入的“大王洞”。成为大王👂洞的妖怪，也🌃就意味着能够分📄得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精📝惹怒了上层，不得已只能逃😟离浪浪山。这一过程中，小💆猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🌐步取得真经。他们先后找到了📰“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🗃一支西行团队，影片故事由此展开🦋。　　影片监制及艺😘术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🍹故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🐏非续集，而是一个拥有🍲独立设定的、与🆗短篇平行的作品。不过，两部作品所🤙呈现出的基⛎本气质是相近的，只消微微置换，我们立马🍓可以获得一则充满💲讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们👆如何努力工作，似乎永远无法🌑打破固着的阶级壁垒，这一壁🕹垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🚷境似乎并不因个体努力📃得以转变，而是更加依🐢靠某种天生/既有🚑地位所赋予的、被普遍承😡认的合法性证明。正如导演於水在👉访谈中亲承：“在📥创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🎒到分镜做出来后，才觉✡得这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确💠实在这方面共情了。当代人在职场🔌中遇到的困难是普遍的🗒困难，但在家庭、学校等🤒各个环境中可能都有类似的困🤟境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🤬于《浪浪山》的所有主流评论。但♈与其在既有话语中反复验证，一👒个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境的🚠流行标签，如何从网络亚🐴文化演变为评论🍋市场的高频词汇？又为何🛐在当下的电影舆论场⏪中能够迅🏤速引发跨年龄、跨阶层的情🤐感共振？这种📂转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🎌电影市场对“打工人”经验的持续演🛶绎中得到印证。这些作品在类🔀型与风格上或许各异，却在角色设定与情🈚感内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🐁的制度🐹与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的🍘任务，试图寻🏉找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🌞粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村➕到沿海经济特区(如深圳)工厂、企🌘业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业〰称谓迅速北上，从而进入普🏍通话语境中。上世纪90年代后，城市制🥚造业崛起，农村人口大幅向城🖐市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内✨地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🎁地域迁徙色💠彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地😱区首先出现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐💚成为改革开放语境下大众文艺🐇的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🚴经济深入和就业形态多样化🙀，“打工”的含义逐渐泛😫化。“打工者”不再局限于💁农民工职业群体，青年群体、普通上🚯班族也开始用“打工”指代自己的工作状态🐔，这一语境下，“打工”多为自🎲嘲和无奈之语，强调其工作中面🕡临的艰辛、压力、困惑以📼及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网🐑，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🐬文化的传😫播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🌽了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🍧领了✳中文互联网的热词版面，随后被主流媒体🧑收录🤩为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🤫统上指涉外来务工群体的📓语义，扩张为覆盖😂办公室白领、普通工人、青年学生在内的🏋更广泛的劳动者群体💁，形🥚成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🚝型文化症候。　　将目光转向电影，在我国🍃导演群体的创作中，将城市工人群体作👐为主角，讲述“打工者”生活的影片并不⛳鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🗼角精确聚焦于北漂打工人🏣群，展现了一🌓个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新👍闻事件为背景，再🚬度讲述了一名底层青年打工仔小辉🦅在流水线生产、家庭、爱情三者间🚟游移并最终走向自我毁🐥灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🚹场经济转型💵中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工⛑女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🚿文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🥝困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🌌母离家、在🌕异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背🕎后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🌺语境密切相关。从计划经济向市🔽场经济的制度更替，到城镇化与人口流动🧚的加速，再到互联📀网经济崛起带来的劳👶动形态变革，不🤤仅是个人命运的写照，更是特定历史阶🏦段社会结构转型的🥪缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🍧与官方话语合流，成为了某🧞种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲🛣述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛⭕监制、许宏宇执导，讲述年轻人📣在当代网络文化🆕下返乡创业的农✒村题材影片《一点就到家》。与😆此前偏向揭示现实困境、呈现结构🐋性压迫的影像不同，这一🏉时期的作品更多地承载了励🐚志叙事与时代正能🌨量的导向，强调个体通📲过奋斗、创新与团🎋队协作实现阶层跃🥔升的可能性。这种转向不仅契合了🈵主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🌾影像中构建了一种更🐘为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在👴官方话语与大众情📿感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场🚮开始出现另一批和“打工人”生活高💉度相关的影片。这类影❣片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节📊，呈现个体✳在制度洪流🤖下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🌥影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🎻容上，则已经开始关注、挖🧠掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🌲化标签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细🌄究其故事构架，大抵可分为🆒以下三点：其一，制度化的🍨阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭💛的组织结构空间为故事的发生基➿础，揭示社会资源在🔀制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的📡荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🤥手法夸张权力机关运⛩行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主📯体的能动书写。以底层或💏边缘角色为叙事焦点，凸显其🥧在结构性压迫下的策略📨性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一💋幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🛫恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间🏡磨去锅上的刻字引来杀身之👷祸，而蛤蟆精即便已🤥被驱逐出浪浪山，仍执意保留⬇象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任📱何实际职能；无独有偶，在同期🙁上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🍒也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🦉自危的年代，个体反抗🏞无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🌏剧电影《年会不能停》以企⏫业大裁员为背景，一次阴差🈴阳错的选调竟引发了一连🚾串的职场闹剧，吊⚪诡地揭示了一套荒谬的企业层🈚级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🤓生态的讨论，讲述了⏹一出草台班👽子式的创业闹剧。这些影☕片虽在题材与叙🖲事策略上各有差异，但😖无一例外地借用了“打工人”这一符号，将🅱其转化为类型叙事的核💕心意象。这些形象🐑始终承载着对打工人劳动处境的凝视与⛹感知，集中呈现了🕔在特定制度语境下💊个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观😬众倾向于将🎮影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我😡调侃与批判之意，如今年的现象🖌级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见💠是一座大山，任你怎么💌努力都休想搬动”背后，实际上反映的🐔是大众对🍵于三界封神榜等级😔秩序的控诉。个中典型🏽则是影片中的主要🔉角色申公豹，尽管他凭借着🔶自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不被🌟主流认可，终日勤勤恳恳却永远🌧无法触及十👣二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🔺的选拔机⬛制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🖤清一色的人族修士，即使太乙真人终🐆日醉饮误事仍能获🍼得重要法器，而勤勉🦆修炼的申公豹只因妖族身份就🏋被排除在核心圈🍆层之外。这种结构性歧视💀恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联🎉网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🎽龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中👚为重塑肉身，历经考验🎱的情节也被众多网友喻为🤮某种“职场人🦏的打怪升级指南”，甚至有论者以哪➖吒情节与基层工🌮作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🐘资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类😦关联的合法性几何仍📼需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🤥与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制😻与产业策略在近年共同💮变迁、相互耦合的产物。它🍝们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🛸叙事不断👯加固这一文化想象，使其🐐成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🐎愈发倾向于将虚构🕝情节与自身的生活经🛰验进行平行对照，更乐于在🌐这种带有自嘲与🐁批判色彩的虚构世界中完🚣成情绪释放与身份🐬认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🤲影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都😉是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🏕行字幕，只有“每一个勇敢出发💻的自己”。这个“自己”与上林署九品监🤛事李善德、阐教先锋与👉莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🔥所有社会身份，甚至🎩于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🌼以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🤝百年前就和如来认识，猪八戒和沙🌨僧都是天将转世，唐僧👗更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可🐱获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的资🌿源。布尔迪厄强调，象征资本之所😫以能成为有效的“资本”，在👇于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🥙者通过头衔、仪式和制度话语🐊垄断了“取经”的合法性，“取经”看起😡来像是一种被授权🌚的文化仪式。而在我国本土👫文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🍓户晓、习焉不察。不论是师徒四😴人作为传统意🙂义上的“文化偶像”，还是近😷年来被愈发提及的👚悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他👎们去取经”，而鲜有思考为📞什么一个普通妖怪😲不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个📊无名小妖的取经故事，天然地挑🧡战了这套象征资本的🆖垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义🍦无反顾踏🕝上了取经之路，这🦏无疑是影片最动人也最为📞深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑⛅，还是影片在😝当下评论市场的火热🅾，都汇聚到同一🚞主题之上——那些被视作“nobody”的个🔯体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控🏙诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🔅想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的🔢创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🌊可以追溯至20年前。2001年，毕业于🛰计算机专业的於水决心🤾改行学习动画，并以总分第一的💕成绩考取了北🗻京电影🕴学院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🎇其首部作品《生活原来是📀这样的》(About Live)，这是一部以动画😌为主，混合了部分真实🔙影像的动画🏒短片作品，讲述了一个⛓荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🐼丐一枚硬币，最终引发了超级👭大国之间的核战🐣争，也阴差阳🎵错引出了乞丐本人的🈵坎坷人生。在这部作品中，我🏝们已经可以窥见於水日⌚后的创作底色：通过夸张的因🈲果链条，把个体最⚫微小的举动置于庞大🕸的社会与国际体👔系中，揭示了个💵人在权力结构🚦中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🤗敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我♏介入、自嘲、媒介拼😦贴的方式，对看似精密运转的社🕛会🧠机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片🎓《火红的青春》，其以建📈国初期的一名纺织女工为🏷主角，以一种“无产阶级的历💭史意识”，挑战了🐼新世纪我国社会🏰文化中的国际观念与风俗变🚎迁：在相隔半🕹个世纪后，国♐人再一次将个人生🤞命经验置于世界格局与🐸地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台💏中所获得的激情🐃、荣誉、成就，却🔁随着时代的变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🆙织工业是中国近代🛩工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🆕的民族资本、劳动力🈶与市场份额，都在国民经🛀济的运行➗中起到了重要的影响。而由于⛄旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🐼又在整个新中国纺织行业建❎设中起🤙到了重要的作用，不论是上海➕第十七棉纺织厂的黄🕳宝妹，还是青岛国棉六♍厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🐨种的选择，天然承载了🏮银幕上这一个体命🏞运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🏻上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了💱於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感➡知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🌍人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通💔了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众✅号发布了首条“推文”：“否否马上要🕳诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🚐一次文字实验，其📑并不是依照时间顺序的平铺直叙🐤，而是从“否否”30岁的某一天开始😁：“11230天，晴，30岁。经常听到人😗们说，中国人缺乏信仰。仿佛这⏯是治愈中国各种不良现状的🐛一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否👒否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🍐有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🗺事物批判。这🗜是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多💅投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制🦊产生了：投机的人步步🏼高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🧦又分别以“10岁🐯小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年⏰儿童的暴力🌬和犯罪问题与“我”对年少时🅾期一位同学的回忆。三篇日记均⛪围绕“否否”这个书🦃写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述📶。当然，不变的依然🥑是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🍺先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地✖上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自🕐动笔芯一根一根吃”，甚➕至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🍯另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中🦑。再后来，听说他在💃一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时😽间里，“否否”便以这样一种冷酷而🏽略带戏谑的形象出🤶现。也正是这样一个形象，催生了作者首部连🚰载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🕡画系列片中，愤怒是否🏉否的关键词。因为对⭐丑恶的愤怒，就🚿是我们的正能量。”系列片🌓的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🦗中山路上缺🍸了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🏊到处封路设卡，细🔤究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱🔺，客人无视道德🐠规范大声喧哗，等等，故事以否否为视😢角，展现🕡了一桩桩日常生活中令公众愤慨⏹的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🛶一一解决。作者基本悬置了对⚾主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🕸文中无所不能的主🈶角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🔎生活中的切实问题，虽只能以动画的🗿方式固执而理想地解决，但毕竟留💖下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🙀本人对彼时的电影市场的🤹观察直接有关。他本人在回忆中提🔤及，2009年起，他开始🥋关注互联网动画行业，彼时正😂值电视动画的寒冬，电视台🎖对电视动画的支持力度🔎逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成😧功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场➖和其个人能力的综合⬛判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但✌这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续📅不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的💅原始设想，於水这样提道：“人🐫类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🎨都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🗽很少主动在网上找悲剧🥎去看，那😸么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🏎有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基〰础吗…那几年微🃏博刚刚火起来不久，微博上有一个🚀主流情绪就是‘愤怒’：各种社会⏹不公激起大众愤怒，如果此时有一🤶个虚拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得🎓到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的😎前期积累，也直接诞生了👍可能是於水评分最🎑高、最广为人知的连⤵载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🔄本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🚠社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似💭是一个专门的内容序列，毋宁说是👨某种个人的日常生🏌活见闻与感想集萃，包括但不限于“中🥟秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极🧛约会秘籍”“阅兵你🥓看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的🥒日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🥄始有意🚛以大量彼时中文互联网流行的表情包、二创图片为主🤞要内容，辅以少量🍏的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🚫补充。而在创作之外，於水🤑还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人🤤出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🕘问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的😺现实底色。　　在这里，一个🏣有趣的分叉产生了。十年前，於水的命🌺运悄然与饺子、李阳等人关联起📙来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲🧣述了大国博弈与军备竞赛🍮的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🐬天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🌴影市场，成为中🎦国影史票房冠军，后者仍然以天才🎥的创意持续对影片形式🗨进行探索，最终讲述🃏了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🗞种奥德赛😭式的英雄之旅，也不是对各类视觉🦏媒介的融🏍合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🍖这些籍籍无名的个体，构成了当今💡社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🔥们常被我们忽视，没有具体的🛅生活和面目。我们平时看🐜到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里🕝他们也挣扎在生存的困🏉境中，碰到人类的时候都🚤非常卑微……我希望大🥗家借小猪🚒妖看到生活中每一个具体的🏖人，他们不完美，他们就和😞你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🏍话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🈶影评论📽与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现🐰的职场生态与制度荒诞👔为观众提供了强烈🐉的现实投射🤡与市场共鸣；另一方面，从导🎃演个人的创作脉络来看，於水早期作🏕品中对“nobody”处境的敏🥦锐捕捉与持续书写，已🔐为这一主题的成熟化奠定🔤了深厚的创作基础。正是在宏观的➗话语🛃结构与微观的创作🐆心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下👸获得广泛的文化效🆎应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🥂众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送🤺你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🤼归了——只是背🧐景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🎵些悬而未决的问题：天生平凡的小🌠猪妖一家，又怎会拥有强大💭到得以抵抗黄眉的🆔神秘咒语？拥有强大力量的🕙“nobody”，还🌿有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🌌的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🀄容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不✋需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🔤到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🅰打工人的宿命：在封神宇宙✊中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画👯电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🐚样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每📫一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.織💛田真子限时免费观看📷进行辟谣，网络瞬间沸腾。中新网8月19日电 据青岛市纪委🌔监委消息，青岛市民政局原🎦巡视员韩同央涉嫌严♓重违纪违法，目前正接受青岛💩市纪委🙎监委纪律审查和监察调查。

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吉娜・葛森/新實真理亞/Yuriy Sergeev/中山詩織

（青岛日报／观海新闻记者 中野七緒）